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胥浩斌
2019年06月26日 23:43

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“叉叉”是邦妮在手工课上用一次性餐叉制作而成的,起初,叉叉并不是一件玩具,抛开他的一对大眼睛,扭扭棒做成的胳臂,蓝色的嘴巴以外,他就是一个被弃置的匙叉,但邦妮还是全心全意地喜欢这个用冰棍棒当脚丫的小家伙。然而被赋予生命的“叉叉”显然还没有适应这一切,他坚信自己只是个用过即丢的餐具——“我不是什么玩具,我是用来喝汤、吃沙拉,然后变成垃圾!”随后甚至傲娇出走,胡迪和他的伙伴们要怎么开导这位有点儿叛逆的“小麻烦”呢?一直以来照顾周围伙伴的胡迪,自觉担任起叉叉的守护者,尽管在故事的起初,他只是拦着叉叉远离垃圾堆。“我们都喜欢叉叉这个创意,”制片人乔纳斯·里维拉表示,“他不懂这个世界运转的法则,他也不会按照常理出牌,为此这个故事变得新颖有趣,但这也令胡迪在尝试着让叉叉理解自己身份时面临重重困难。”

伊沃·凡·霍夫自2001年开始任荷兰阿姆斯特丹剧团(ToneelgroepAmsterdam)艺术总监,但他却在一个没有任何戏剧传统的小镇长大。在大学时期攻读法律专业的伊沃因为一次偶然的机会成了当地大学表演系的老师,从此踏入戏剧行业之后就再也没有回过头。“个人化”是伊沃重要的剧场美学之一,他深谙很多古今经典剧作,并且很喜欢改编剧本,处女作《谣言》(Geruchten)就是他自己亲自执笔完成的,同时还热爱电影的舞台改编,迄今为止,他改编过四部伯格曼的影片。伊沃与老搭档舞美设计师杨·维斯维尔德合作近40年,因此他的作品始终充满丰富舞台意象与影像风格,保持了一贯的美学风格,极具辨识度。

意大利米兰斯卡拉歌剧院如今正在执行的是系统高效管理、培训团队的现代化之路。目前,该院开设了包括舞蹈在内的不同课程,吸引了来自世界各地的学生,体验艺术的魅力。

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